Мысль, чаще всего, ясна тогда, когда понятно, что в снимке является главным. Речь может идти как об объекте, так и о действии. Но как отделить главное от всего остального? Один из способов - “увести” всё второстепенное из зоны резкости. А поскольку наше зрение работает по принципу автофокуса, то есть то, о чём мы думаем в данный момент мы и видим резко, то снимок сделанный по тому же принципу, сразу “расскажет” нам, что в сюжете является главным. Более того, соотношение в кадре резкого и нерезкого так же может быть дополнительным изобразительным средством, показывающим значимость того, что хотел подчеркнуть фотограф. Но при таком подходе надо помнить об одной важной детали. Если наше зрение “держит в резкости” практически точку, или плоскость, то оптика фотоаппарата даёт несколько иной результат. То есть в резкости находится определённый отрезок, который носит название “глубина резко изображаемого пространства”. Величина этого пространства зависит от относительного отверстия объектива, то есть от значения диафрагмы. А раз так, то эту величину фотограф может регулировать, делая её больше или меньше, от, практически бесконечности, как это сделано в некоторых видах фотоаппаратов до буквальной точки или одного-двух сантиметров.

Какое это имеет отношение к подчёркиванию главного в кадре? К примеру, снимаем мы железную дорогу. Если глубина резкости у нас десяток-другой сантиметров, понятно, что главным мы считаем какое-то растение, пробившееся сквозь щебень насыпи.А если несколько метров, то тогда мы видим главное в самой железной дороге, в пространстве, в её назначении - сокращать расстояния.

И опять и опять становится понятно, что даже такой простой и эффективный приём будет “работать” только в том случае, если фотографу изначально понятна идея снимка. Именно тогда с помощью правильно подобранной, возможно даже, опытным путём, глубины резкости можно будет чётко показать, что в кадре главное. И, как следствие - сделать снимок эмоционально и художественно выразительным.