В то время, когда основным светочувствительным материалом, на котором формировалось фотографическое изображение, было галогенное серебро, одним из основных параметров была фотографическая широта. То есть способность материала воспроизводить детали как в светах, так и в тенях. Достижение этой цели было возможно только в том случае, если материал правильно экспонировался и так же правильно обрабатывался. Так же имело значение способность оптики передавать детали, особенно в тенях.

Времена изменились, вместо галогенного серебра теперь изображение формируется другими носителями, но стремление фотографов не потерять детали как в светах, так и в тенях, осталось. Не всем это удаётся в силу самых разных причин. Но встаёт очень важный вопрос – а всегда ли это нужно с художественной точки зрения?

Другими словами, если есть техническая возможность добиться проработки деталей как в светах, так и в тенях, не будет ли подобная «картинка» противоречить художественному замыслу? Давайте представим себе такую ситуацию. Фотограф хочет сделать снимок под условным названием «Слепящий полдень». То есть яркое солнце, заливающие всё вокруг. Скажите, будет ли естественным, если при таком замысле будут очень хорошо видны детали в светах? Скажем, верхушки волн на море, когда они обычно бликуют, воспринимаясь, как единое целое? Вряд ли. Хотя с точки зрения техники выполнения, это конечно будет воспринято, как достижение.

А если взять обратную ситуацию, скажем снимок под названием «Дети подземелья». Тёмный подвал или туннель и в нём хорошо видны все мельчайшие детали в самых тёмных уголках. Интересно, но реально ли? Подтверждает ли психологическое состояние людей, находящихся в той обстановке? Скорее всего, нет. Хотя опять-таки, если фотограф смог добиться такого результата, это говорит о его высоком техническом уровне. Это, что называется, плюс. Однако с точки зрения смысла такой снимок будет не таким выигрышным.

Какой вывод можно сделать из этих особенностей? Если речь идёт не о съемке рекламы, архитектуры и документального фото, то стремление сохранить максимальное количество деталей, как в светах, так и в тенях не должно быть самоцелью, а средством для достижения главной цели – создание определённого образа, мысли, настроения. Именно при таком подходе техника исполнения снимка будет содействовать художественной ценности, а не противоречить ей.