Порой у фотографа возникает замысел снимка, для воплощения которого одного человека в кадре уже мало. Правильнее будет сказать просто одного человека. Если изначально говорить о психологическом портрете, то привычным является композиция, когда человек, находящийся в кадре, находится в каком-то эмоциональном состоянии и зритель может догадаться, в каком именно, благодаря выражению глаз, лица, или предположительно того занятия, которым он сейчас занимается.

При этом чаще всего речь идёт об «закрытой» композиции, когда человек смотрит в объектив или на какой-то предмет, который так же находится в площади кадра. Однако довольно часто может возникать ситуация, когда для воплощения замысла необходимо, чтобы эмоции человека были направлены за границы кадра. Любые эмоции – радость, злость, страх, разочарование, ожидание.

При этом возникает определённая проблема. Чтобы зритель понимал о чём речь, он должен понимать или хотя бы догадываться, к кому или к чему обращена эмоция человека, находящегося в кадре. К примеру, если в руках у молодого человека, явно томящегося от долгого ожидания будет букет, то нетрудно догадаться, что он ждёт девушку. А если этого букета в руках нет, то, что называется, есть варианты.

Чтобы снимки подобного рода были успешны, то есть «цепляли» зрителя, надо всегда ставить себя на место этого самого зрителя. А то ведь автор снимка знает, что он задумал и ему может казаться, что замысел снимка понятен каждому. На самом деле может оказаться, что это не совсем так…Справиться с этим можно во-первых, добиваясь от модели как можно более достоверной игры, а во-вторых, стоит показывать снимки какому-то узкому кругу людей с вопросом « о чём снимок?». Потому что если вместо ясной идеи получается пособие для телепередачи «интуиция», вряд ли это обрадует автора идеи!

Особый случай, стоящий особняком, это когда объект эмоций ещё не присутствует в кадре, но, скажем так, есть намёки на его существование или приближение. Что это может быть? Тень приближающегося человека, порыв ветра будущей бури, мерцающий экран мобильного телефона, приносящий, возможно, печальную весть…Подобные способы решения проблемы неоднозначны. Такие «подсказки» могут помочь, а могут, если «подсказка» не очень качественная, наоборот, пустить мышление зрителя по неправильному пути.

В общем, вывод следующий. Эмоции, направленные за пределы кадра – очень хороший композиционный и психологический ход. Но такое решение кадра требует серьёзной работы как до съёмки, так и во время её. Но результат того стоит. Пробуйте и убедитесь!