А можно иначе. Потому что ориентация на один кадр может быть эффективна только в том случае, если у тебя именно этот кадр и купят, причём за очень большие деньги. А кто может дать гарантию, что именно так и произойдёт? Мягко говоря, никто. Следовательно, что нужно делать? Нужно увеличивать свои шансы на успех. За счёт чего? За счёт стремления к серийности в работе. То есть стремиться не к одному, пусть и к хорошему снимку, а к серии. К серии снимков, которые будут как можно лучше рассказывать о том объекте, который фотографируется. Зачем?

А дело в том, что никто не знает, что, в конце концов, будет востребовано. Ну, к примеру, появилась идея сделать хороший снимок, скажем старинного здания. Можно потратить много усилий на то, чтобы найти идеальную точку съемки и такое же идеальное время суток для этого и сделать, как может показаться самый лучший кадр. Можно поступить иначе. Кроме этого сделать ещё ряд снимков с других точек, в другое время дня, но отнестись к ним так же тщательно, подбирая как можно лучшие параметры съемки в каждом из случаев. Для чего, спросите вы? А для того, чтобы во-первых, обратить внимание на особенности объекта, во-вторых, «схватить» разные варианты освещения, и , в-третьих, проверить самого себя – а действительно нашёл идеальную точку съемки или это просто показалось? Порой свою ошибку осознаёшь только тогда, когда уже не на съемочной площадке, а в спокойной домашней обстановке просматриваешь отснятый материал. Но тогда уже бывает иногда слишком поздно что-то менять.

Но и это ещё не всё. Порой ситуация складывается таким образом, что одиночный снимок «не продаётся», а вот серия снимков об объекте – с лёгкостью. Почему? Это могут быть и творческие обстоятельства – серия больше рассказывает об объекте, чем одиночный снимок, а так же и экономические – покупателю может показаться, что выгодней купить 10 снимков за, скажем, 1000 долларов, чем платить за 1 – 250. Но для этого подобная серия должна быть уже готова, то есть снимки должны быть сделаны изначально как серия, и не лежать дома, дожидаясь своего часа, а быть при себе в тот момент, когда идёт разговор с потенциальным покупателем.

Есть и ещё один момент, говорящий в пользу «серийной» работы. При подобном подходе расширяется композиционное восприятие объекта, причём не имеет особого значения, что это за объект – архитектура, пейзаж или человек. Какой из этого можно сделать вывод? «Идеальный» кадр, искать конечно, можно, но никогда этот процесс не стоит противопоставлять «серийной работе».