Ещё с той поры, когда мы впервые взяли в руки фотоаппарат и задались целью что-то сфотографировать, в нашем восприятии формировалось одно из главных условий хорошего кадра с точки зрения техники исполнения – резкость контуров. Другими словами, если хочешь, чтобы снимок был хорошим – наводка на резкость должна быть максимально точной. Это особенно хорошо понимают те, кто начинал тогда, когда об автофокусе можно было только мечтать.

Совсем давно, потому что его не было в природе, чуть позже потому, что его, то есть фотоаппаратов с такой функцией, не было в нашей стране. Теперь времена изменились, эту, иногда довольно сложную операцию за нас выполняет техника. Вроде бы всё просто замечательно, но встаёт один важный вопрос к тем, кто стремится снимать художественное, а не репортажное фото – а всегда ли главное в кадре, то есть объект, несущий основную смысловую нагрузку, должен быть в резкости?

Если потратить на размышление всего несколько секунд, можно прийти к выводу, что далеко не всегда! Почему? А представьте себе, что вы хотите показать, как изменились взгляды в нашем жестоком мире! И хотите продемонстрировать, что у некоторых родителей на своих детей не хватает и времени и внимания. Как это можно сделать? Один из способов – снять на одной линии маленького ребёнка, и скажем, телевизор. То есть по расположению в кадре, освещению, должно быть понятным, что главное – ребёнок. Но если резким сделать не ребёнка, а телевизор – эффект будет достигнут! Вроде бы и есть в поле зрения ребёнок, то внимание сосредоточено совсем не на нём.

Хочется сразу обратить внимание на то, что такой подход явно будет не всеми понят и воспринят. Потому что фотографическая теория, в принципе, утверждает, что главное в кадре должно находиться в зоне резкости, а второстепенное – «уходить» из неё. И такой снимок многие «метры» посчитают просто некачественным. Но тут уж стоит для себя решать, что важнее – стремление создать ту психологическую картину кадра, которую ты для себя считаешь единственно правильной, или хорошо выглядеть в глазах тех, у кого иные представления о композиционном построении кадра! Ведь речь идёт не о «революции» в композиции, нет.

Естественно, резкость контуров – основа восприятия, и исключения только подтверждают это правило! Как раз именно поэтому подобные решения сильны с психологической точки зрения, потому что привычное восприятие сразу обращает внимание на то, что что-то в этом кадре не так! А ведь смысл его как раз и сообщить, что «не так» не в кадре, а в нашей жизни! А, по большому счёту, именно в этом главная удача и успех фотографа, если ему удалось сообщить о таком факте своим зрителям. Вывод? Дерзаем, пробуем, экспериментируем